Pinker Film ( 画 ン ク 映 画Pinku eiga oder Pink eiga ) umfasst im weitesten Sinne fast jeden japanischen Kinofilm, der Nacktheit (daher „pink“) oder Sex beinhaltet. [1] Dies umfasst alles von Dramen bis hin zu Action-Thrillern und Film- Features.

Einige Autoren haben jedoch den Begriff „rosa Film“ für japanische Sexfilme reserviert, die von kleineren unabhängigen Studios wie OP Eiga , Shintōhō Eiga , Kokuei und Xces produziert und vertrieben werden . In diesem engeren Sinne würden Nikkatsus Roman Porno – Serie, Toei ’s Pinky Violence – Serie und die Tokatsu – Filme, die von Shochiku vertrieben werden, nicht berücksichtigt, da diese Studios ein viel größeres Vertriebsnetz haben. [2]

Bis Anfang der 2000er Jahre wurden sie fast ausschließlich auf Kleinbildfilm gedreht. In letzter Zeit haben Filmemacher zunehmend Video benutzt (wobei sie ihre Betonung auf der Soft-Core-Erzählung beibehalten haben). Viele Kinos tauschten 35mm gegen Videoprojektoren und begannen, sich auf alte Videos zu verlassen, um die Nachfrage nach Triple-Feature-Shows zu befriedigen. Dieser Artikel stellt den rosa Film in den größeren Kontext des Nachkriegs-Erotikkinos.

Rosa Filme wurden Mitte der 1960er Jahre sehr populär und dominierten das japanische Heimkino bis Mitte der 1980er Jahre. [3] [4] In den 1960er Jahren waren die pinkfarbenen Filme größtenteils das Produkt kleiner, unabhängiger Studios. Um 1970 konzentrierte sich das Hauptstudio Nikkatsu fast ausschließlich auf erotische Inhalte, aber ein anderer großer Toei begann mit der Produktion einer Reihe von sogenannten Pinky Violence-Filmen. Mit ihrem Zugang zu höheren Produktionswerten und Talenten wurden einige dieser Filme zu kritischen und populären Erfolgen. [5] Obwohl das Erscheinen des Erwachsenenvideos dazu führte, dass sich die Zuschauer in den 1980er Jahren vom Pink-Film entfernten, werden Filme in diesem Genre immer noch produziert.

Beschreibung

„Die Eroduktionen sind die schwächsten von Softcore, und obwohl es viel Brust- und Gesäßanzeige gibt, obwohl Simulationen des Geschlechtsverkehrs vorliegen, wird keiner der Arbeitsteile jemals gezeigt. Tatsächlich bricht ein Schamhaar einen ungeschriebenen, aber genau beobachteten Code Letztes Problem wird gelöst, indem man die Schauspielerinnen rasiert, die größeren Reste: wie man stimuliert, wenn die Mittel fehlen. “
– Donald Richie (1972) [6]

Der „rosa Film“ oder die „Produktion“ (erotische Produktion), wie er zuerst genannt wurde, [7] ist eine kinematografische Gattung, die im Westen nicht exakt gleichwertig ist. [5] Obwohl sie Pornografie genannt werden, wurden die Begriffe “ Erotik „, “ weicher Porno “ und “ Sexploitation “ als angemessener vorgeschlagen, obwohl keiner genau dem rosa Filmgenre entspricht. [8]

Die japanische Filmethikbehörde Eirin hat seit langem ein Verbot der Darstellung von Genitalien und Schamhaaren durchgesetzt. Diese Beschränkung zwang die japanischen Filmemacher dazu, manchmal aufwendige Mittel zu entwickeln, um die „arbeitenden Teile“ zu vermeiden, wie der Autor Donald Richie es ausdrückt. [6] Um diese Zensur zu umgehen, positionierten die meisten japanischen Regisseure Lampen, Kerzen, Flaschen usw. an strategischen Orten, um die verbotenen Körperteile zu blockieren. Wenn dies nicht getan wurde, sind die gebräuchlichsten alternativen Techniken digitales Scrambling, das den verbotenen Bereich mit einer schwarzen Box oder einem unscharfen weißen Fleck abdeckt, bekannt als Mosaik oder “ Fogging „. [9]

Einige haben behauptet, dass diese Zensur dem japanischen Erotikkino einen besonderen Stil verleiht. Donald Richie sagt: „Amerikanische Pornografie wird für immer auf elementarem Niveau gehalten, weil sie, alles zeigend, nichts anderes tun muss; japanische Fertigungen müssen etwas anderes tun, weil sie nicht alles zeigen können. Der lähmende Impuls hat einige außergewöhnliche Kunstwerke geschaffen, a Es gibt nur wenige Filme unter ihnen, aber keines davon findet sich unter den Produktionen. “ [10] Richie unterscheidet zwischen den Erotikfilmen der großen Studios wie Nikkatsu und Toei im Gegensatz zu den Low-Budget-Pink-Filmen, die von Unabhängigen wie OP Eiga produziert werden.

Pia Harritz kontrastiert den pinkfarbenen Film mit westlichen Pornofilmen : „Was wirklich heraussticht, ist die Fähigkeit von pinku eiga, den Zuschauer in mehr als nur Szenen mit Nahaufnahmen von Genitalien zu involvieren und schließlich die Komplexität in der Repräsentation von Gender und menschlicher Verstand.“ [11]

Richie und Harritz zählen die grundlegenden Elemente der rosa Filmformel auf:

  1. Der Film muss eine Mindestquote an Sexszenen aufweisen [12]
  2. Der Film muss ungefähr eine Stunde dauern [13]
  3. Es muss innerhalb von einer Woche auf 16 mm oder 35 mm Film gefilmt werden [14]
  4. Der Film muss mit einem sehr begrenzten Budget gemacht werden [15]

Geschichte

Hintergrund

In den Jahren seit dem Ende des Zweiten Weltkriegs hatte die Erotik allmählich Einzug in das japanische Kino gehalten. Der erste Kuss, der im japanischen Film zu sehen war – diskret halb versteckt durch einen Regenschirm – sorgte 1946 für eine nationale Sensation. [16] Obwohl in den 1940er und frühen 1950er Jahren Nacktheit in japanischen Kinos, wie in den meisten anderen Ländern der Welt, eine war Tabu, [17] einige Filme aus der Mitte der 50er Jahre, wie Shintohos weibliche Perlen-Taucher-Filme mit der drallen Michiko Maeda , begannen mehr Fleisch zu zeigen, als es zuvor im japanischen Kino vorstellbar gewesen wäre. [18] Im gleichen Zeitraum filmt der TaiyozokuFilme über den Teenager-Alter „Sun Tribe“, wie Kō Nakahira‘ Crazed Fruit‘ (1956), führte bei japanischen Filmen zu beispielloser sexueller Offenheit. [19]

Foreign films of this time, such as Ingmar Bergman’s Summer with Monika (1953), Louis Malle’s Amants (1958), and Russ Meyer’s Immoral Mr. Teas (1959) introduced female nudity into international cinema, and were imported to Japan without problem.[17] Nevertheless, until the early 1960s, graphic depictions of nudity and sex in Japanese film could only be seen in single-reel „stag films,“ made by film producers such as those depicted in Imamura’s film The Pornographers (1966).[20]

Erste Welle (Das „Zeitalter des Wettbewerbs“ 1962-1971)

Die erste Welle des Pink-Films in Japan war zeitgenössisch mit den ähnlichen US- Sexploitation- Filmgenres, den „Nudie-Cuties“ und „Roughies“. [21] Mit Satoru Kobayashis kontroverser und populärer Independent-Produktion Flesh Market ( Nikutai no Ichiba , 1962), der als erster richtiger pinkfarbener Film gilt, traten Nacktheit und Sex offiziell in das japanische Kino ein . [22] Kobayashis unabhängiger Spielfilm, der für 8 Millionen Yen gemacht wurde, nahm über 100 Millionen Yen ein. Kobayashi blieb bis in die 1990er Jahre in der Regie von Pink-Filmen aktiv. Tamaki Katori, der Star des Films, wurde zu einem der führenden frühen rosa Filmstars, erschien in über 600 und erhielt den Titel „Pink Princess“. [23]

1964 inszenierte Maverick Kabuki , Theater- und Filmregisseur Tetsuji Takechi Daydream , einen Big-Budget-Film, der vom großen Studio Shochiku vertrieben wurde. Takechis Black Snow (1965) führte zur Verhaftung des Regisseurs wegen Obszönität und eines hochkarätigen Prozesses, der zu einem großen Kampf zwischen Intellektuellen Japans und dem Establishment wurde. Takechi gewann die Klage, und die Öffentlichkeitsarbeit rund um den Prozess brachte einen Boom bei der Produktion von rosa Filmen mit sich. [24]

In ihrer Einführung in das Weisser Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films nennt die Schauspielerin Naomi Tani diese Periode in der pinkfarbenen Filmproduktion „The Age of Competition“. [25] Obwohl Japans große Studios wie Nikkatsu und Shochiku gemacht gelegentliche Vorstöße in erotica in den 1960er Jahren, wie Direktor Seijun Suzuki ‚s Gate of Flesh (1964) -Der erster Mainstream – japanischen Film Nacktheit enthalten, [22]Die Mehrheit der erotischen Filme wurde von den Unabhängigen gemacht. Unabhängige Studios wie Nihon Cinema und World Ei machten dutzende von billigen, profitablen „Errungenschaften“. Zu den einflussreichsten unabhängigen Studios, die in dieser Zeit rosa Filme produzierten, gehörten Shintōhō Eiga (das zweite Studio, das diesen Namen verwendet), Million Film , Kantō und Ōkura . [8] Diese Filme, die normalerweise in einem Drei-Film-Programm gezeigt werden, wurden von diesen Firmen gemacht, um an ihrer eigenen Kette von Spezialtheatern zu zeigen. [26]

Ein weiteres großes rosaes Filmstudio, Wakamatsu Studios, wurde von Regisseur gebildet Kōji Wakamatsu 1965 nach Nikkatsu verlassen. Bekannt als „The Pink Godfather“, [27] und „der wichtigste Regisseur, der im Pink-Film-Genre auftaucht“ [28], sind Wakamatsus unabhängige Produktionen kritisch respektierte Werke, die normalerweise mit Sex und extremer Gewalt vermischt mit politischen Botschaften zu tun haben. [29] Seine umstrittensten frühen Filme, die sich mit Frauenfeindlichkeit und Sadismus beschäftigen, sind The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) und Go, Go Second Time Virgin (1969).

Drei weitere wichtige rosa Regisseure dieser Zeit, Kan Mukai , Kin’ya Ogawa und Shinya Yamamoto, sind als „Die Helden der ersten Welle“ bekannt. [30] 1965, im selben Jahr, in dem Wakamatsu unabhängig wurde, gründeten die Regisseure Kan Mukai und Giichi Nishihara ihre eigenen Produktionsfirmen – Mukai Productions und Aoi Eiga. [31]

Die „erste Königin der japanischen Sexfilme“ war Noriko Tatsumi , [32] die mit Regisseur Kōji Seki Filme im World Ei und im Nihon Cinema drehte . [33] Weitere wichtige Sexköniginnen der ersten rosa Welle waren Setsuko Ogawa , [34] Mari Iwai, [35] Keiko Kayama [36] und Miki Hayashi. [37] Andere rosa Filmstars der Ära schließen Tamaki Katori ein, der in vielen Filmen für Giichi Nishihara und Kōji Wakamatsu erschien; Kemi Ichiboshi, dessen Spezialität die Rolle eines verletzten Unschuldigen war; [38] und Mari Nagisa. [39]Jüngere Starlets wie Naomi Tani und Kazuko Shirakawa begannen ihre Karriere und machten sich bereits in der Pink-Film- Industrie einen Namen, doch heute sind sie für ihre Arbeit mit Nikkatsu in den 1970er Jahren bekannt.

Toei Pinky Gewalt [edit]

Bis in die späten 1960er Jahre war der „Pink-Film“ -Markt fast ausschließlich eine Domäne von Low-Budget-unabhängigen Unternehmen. Zu Beginn der 1970er Jahre, als sie ihr Publikum dem Fernsehen und importierten amerikanischen Filmen verliessen, kämpften Japans große Filmstudios ums Überleben. Im Jahr 1972 berichtete Richie: „In Japan ist die Produktion die einzige Art von Bild, die eine gesicherte Schirmherrschaft behält.“ [40] Um dieses lukrative Publikum anzuzapfen, betrat das große Studio Toei 1971 den Sexploitation-Markt. In Filmen wie seinen Ero-Guro-Serien und den Joys of Torture- Serien der späten 1960er Jahre lieferte Regisseur Teruo Ishii ein Modell für Toei’s Sexploitation-Unternehmungen eine komische Mischung aus Komödie und Folter. “ [41]Produzent Kanji Amao entwarf eine Gruppe von Serien – shigeki rosen (Sensationslinie), ijoseiai rosen (Abnormale Linie) und harenchirosen (Shameless Linie), die heute gemeinsam als Toei’s „Pinky Violence“ bezeichnet werden. [5] [42] Die meisten Filme von Toei in diesem Stil verwendeten Erotik in Verbindung mit gewalttätigen und aktionsreichen Geschichten. Einige dieser Filme thematisieren starke Frauen, die sich gewaltsam für vergangene Ungerechtigkeiten rächen. Die Serie wurde mit den Filmen Deluquent Girl Boss ( Zubeko Bancho ) mit Reiko Oshida gestartet . [43] Andere Serien im Genre Pinky Violence enthaltenNorifumi Suzuki ’s Mädchen Boss ( Sukeban ) Filme und die Terrifying Lyzeum Filme, die beide mit Reiko Ike und Miki Sugimoto . [44] [45]

Andere Beispiele von Toei Filme in diesem Genre gehören Shunya Ito ’s Sasori (Scorpion) Reihe von Frauen im Gefängnis Filme auf Basis von Toru Shinohara ‚ s Manga . Beginnend mit Female Convict # 701: Scorpion (1972), der Scorpion Lieblingsserie Meiko Kaji , der Nikkatsu Studios verlassen hatte , sich von ihren distanzieren Roman Porno – Serie. Mit der von der Kritik gefeierten School of the Holy Beast (1974) unter der Regie von Norifumi Suzuki setzte Toei auch den Standard für japanische Nonnenpopulationsfilme (ein aus Italien importiertes Subgenre). Toei produzierte auch eine ganze Reihe von erotischen Samurai-Bildern wie Bohachi Bushido: Clan der vergessenen Acht (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).

Nikkatsu Roman Porno

Siehe auch: Liste der Nikkatsu Roman Porno Filme und Kategorie: Nikkatsu Roman Porno

Im Jahr 1971 beschloss Takashi Itamochi, Präsident von Nikkatsu, Japans ältestem großen Filmstudio, die Beteiligung seines eigenen Unternehmens an Actionfilmen zu stoppen und begann, Sexploitation-Filme zu machen. [46]Wie Toei hatte Nikkatsu einige frühere Filme im sexploitation Markt, wie gemacht Story of Heresy in Meiji – Zeit (1968) und Tokyo Bathhouse (1968), die über 30 Sex-Filmstars in Cameo – Auftritte gekennzeichnet. [47] Nikkatsu startete seine Roman Porno- Serie im November 1971 mit Apartment Wife: Affäre am Nachmittag mit Kazuko Shirakawa . [48]Der Film wurde ein Riesenhit, inspirierte 20 Fortsetzungen innerhalb von sieben Jahren, etablierte Shirakawa als Nikkatsus erste „Königin“ und brachte erfolgreich die berühmte römische Pornoserie auf den Markt . Regisseur Masaru Konuma sagt, dass der Prozess der Herstellung von Roman Porno derselbe sei wie der, einen rosa Film zu machen, außer für das höhere Budget. [49] Nikkatsu hat diese hochwertigen rosa Filme fast ausschließlich mit einer durchschnittlichen Rate von drei pro Monat [50] für die nächsten 17 Jahre hergestellt.

Nikkatsu gab seinen römischen Pornodirektoren viel künstlerische Freiheit bei der Erstellung ihrer Filme, solange sie die offizielle Mindestquote von vier Nackt- oder Sexszenen pro Stunde erreichten. [51] Das Ergebnis war eine Serie, die sowohl beim Publikum als auch bei Kritikern beliebt war. [52] Ein oder zwei Roman Pornos erschienen jedes Jahr im Verlauf der Serie auf den Top-Ten-Listen der japanischen Kritiker. [53] Nikkatsus qualitativ hochwertigere Sexfilme haben den Pink-Film-Markt bis Mitte der 1980er Jahre von den kleineren, unabhängigen Studios entfernt, als Adult-Videos einen Großteil der Kundschaft des Pink-Films locken konnten. [8]

Tatsumi Kumashiro war einer der wichtigsten Regisseure des Roman Porno . Kumashiro inszenierte eine Reihe von finanziellen und kritischen Hits, die in der japanischen Kinogeschichte beispiellos sind, darunter Ichijos Wet Desire (1972) und Woman with Red Hair (1979) mit Junko Miyashita . [54] Er wurde als der „King of Nikkatsu Roman porno “ bekannt [51] [55] Noboru Tanaka , Regisseur von Eine Frau namens Sada Abe (1975), wird von vielen Kritikern heute als der Beste von Nikkatsus Roman Porno beurteilt Direktoren. [56] [57] Der S & MSubgenre des Roman Porno wurde 1974 gegründet, als das Studio Naomi Tani anstellte , um in Flower and Snake zu spielen(basierend auf einem Oniroku Dan Roman), und Frau zu opfern , beide unter der Regie von Masaru Konuma. [58] Tanis immense Popularität etablierte sie als Nikkatsus dritte römische Porno- Königin und die erste ihrer S & M-Königinnen. [59] Weitere Subgenres des rosafarbenen Films, der unter der römischen Porno- Linie entwickelt wurde, waren „Violent Pink“, gegründet 1976 von Regisseur Yasuharu Hasebe . [60]

1980er Jahre

Als der Besitz von Videorekordern in den frühen 80er Jahren zum ersten Mal verbreitet wurde, traten Videos für Erwachsene in Erscheinung und wurden schnell sehr beliebt. [61] Bereits 1982 hatten die AVs mit Erotikfilmen bereits einen etwa gleichen Anteil des Erotikmarktes erreicht. [62] 1984 fügten neue staatliche Zensurpolitiken und eine Vereinbarung zwischen Eirin (dem japanischen Filmrating-Board) und den Pink-Film-Firmen Nikkatsus Schwierigkeiten hinzu, indem sie drastische neue Beschränkungen für Kinofilme aufstellten. Theatralische rosa Filmgewinne fielen innerhalb eines Monats nach der neuen Entscheidung um 36%. [62]Eirin versetzte der Rosa-Film-Industrie 1988 einen schweren Schlag, indem sie strengere Anforderungen für geschlechtsbezogene Theaterfilme einführte. Nikkatsu reagierte, indem sie ihre Roman Porno-Linie einstellte. Bed Partner (1988) war der letzte Film der ehrwürdigen 17-jährigen Roman Porno Serie. Nikkatsu fuhr fort, Filme unter dem Namen Ropponica und rosa Filme durch Überschüssige Filme zu verteilen, jedoch waren diese nicht annähernd so beliebt oder kritisch respektiert wie die Roman Porno-Serie in ihrer Blütezeit gewesen war. [63] Ende der 1980er Jahre waren Adult-Videos zur Hauptform adult cinematischer Unterhaltung in Japan geworden.

Die dominanten Regisseure der Pink-Filme der 1980er Jahre, Genji Nakamura , Banmei Takahashi und Mamoru Watanabe, sind zusammen als „The Three Pillars Of Pink“ bekannt. [64] Alle drei waren Veteranen der Pink-Film-Industrie seit den 1960er Jahren. In den 1980er Jahren, als der Kinofilm an mehreren Fronten mit erheblichen Schwierigkeiten konfrontiert war, ist diese Gruppe bekannt dafür, den rosa Film über seine niedrigen Ursprünge zu heben, indem er sich auf technische Finesse und erzählerische Inhalte konzentriert. Einige Kritiker nannten den Stil ihrer Filme “ Pink Art“. [54]

Als Nakamura 1983 zu Nikkatsu kam, hatte er bereits über 100 Filme inszeniert. [65] Während die Plots seiner Filme, die extrem frauenfeindlich sein konnten, nicht sehr respektiert wurden, brachte ihm sein visueller Stil einen Ruf für „erotische Sensibilität“ ein. [54] Nakamura darauf gerichtet , eines von Japans ersten weit verbreitet, gut erhaltenen Filmen mit einem homosexuellen Thema, Legend of the Big Penis: Schönes Geheimnis (1983) [66] für Nikkatsu des ENK Productions, die im Jahr 1983 gegründet wurden , auf Homosexuell konzentrieren -themed rosa Filme . [5] Einige der späteren Pink-Filme von Nakamura wurden in Zusammenarbeit mit Ryūichi Hiroki gedrehtund Hitoshi Ishikawa unter dem Gruppenpseudonym Go Ijuin. [67]

Banmei Takahashi inszenierte „filigranes, hoch stilistisches pinku eiga „, [68] einschließlich New World of Love (1994), dem ersten japanischen Kinofilm mit Genitalien. [69] Ein anderer prominenter Kultdirektor dieser Ära, Kazuo „Gaira“ Komizu , ist bekannt für seine von Herschell Gordon Lewis beeinflussten „Splatter-Eros“ -Filme, die die Genres Horror und Erotik überbrücken. [70]

1990er Jahre

Nikkatsu, Japans größter Produzent von pinkfarbenen Filmen in den 1970er und 1980er Jahren, beantragte 1993 Insolvenzschutz. [71] Nichtsdestoweniger, selbst in dieser schwierigsten Zeit für den rosa Film , starb das Genre nie ganz aus und erforschte neue künstlerische Bereiche . Zu dieser Zeit galt der pinke Film als einer der letzten Zufluchtsorte des “ Auteur “ in Japan. Solange der Regisseur die erforderliche Anzahl an Sexszenen zur Verfügung stellte, stand es ihm frei, seine eigenen thematischen und künstlerischen Interessen zu erkunden. [72]

Drei der prominentesten rosa Filmregisseure der 1990er Jahre, Kazuhiro Sano , Toshiki Satō und Takahisa Zeze , feierten 1989 ihr Regiedebüt. Ein viertes, Hisayasu Satō , debütierte 1985. Während einer der prekärsten Zeiten für die Englisch: www.mjfriendship.de/en/index.php?op…39&Itemid=32 Diese Regisseure arbeiteten unter der Annahme, dass jeder Film ihr letzter sein könnte, und ignorierten ihr Publikum so weitgehend, dass sie sich auf sehr persönliche, experimentelle Themen konzentrierten. Diese Direktoren haben sogar eines der grundlegenden Rosa gebrochenRegeln, indem sie in den Sexszenen ihre eigenen künstlerischen Interessen verfolgen. Ihre Filme galten als „schwierig“ – dunkel, komplex und mit dem älteren pinkfarbenen Publikum weitgehend unpopulär . Der Titel „Vier Himmelskönige des Rosas “ ( 天王 ン ク 四 天王pinku shitenno ) wurde zunächst sarkastisch von verstimmten Theaterbesitzern auf diese Regisseure angewendet. Auf der anderen Seite sagt Roland Domenig in seinem Essay über den rosa Film , dass ihre Arbeit „einen erfrischenden Kontrast zu den formelhaften und stereotypen Filmen bietet, die den größeren Teil der Rosa – Ei – Produktion ausmachen und stark von der Vorstellung von der Filmemacher als Autor. “ [5]

Pinker Film heute

Die neueste prominente Gruppe von sieben rosa Filmregisseuren begann allesamt als Regieassistentin des shitenno . Ihre Filme zeigen individualistische Stile und einen introspektiven Charakter, der auf die Unsicherheit der japanischen Post-Bubble-Generation hinweist. Zusammen bekannt als die „sieben glücklichen Götter des Rosas “ ( 福神 ン ク 七 福神pinku shichifukujin ) sind sie Toshiya Ueno , Shinji Imaoka , Yoshitaka Kamata , Toshiro Enomoto , Yūji Tajiri , Mitsuru Meike und Rei Sakamoto . [5]Ueno war der erste Regisseur dieser Gruppe, der als „Avoid Guard“ für die Gruppe auftrat, als sein Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) beim Pink Grand Prix den Preis „Bester Film“ gewann . [73] 1989 gegründet, [74] ist der Pink Grand Prix zu einem jährlichen Highlight für die Pink-Film- Community geworden, indem er herausragende Leistungen im Genre verliehen und die besten Filme gezeigt hat. [75]

In den 2000er Jahren ist das internationale Interesse am rosa Film stark gestiegen . Regisseur Mitsuru Meikes “ The Glamorous Life“ von Sachiko Hanai (2003) beeindruckte auf internationalen Filmfestivals und erntete großes Lob. [76] Ein geplantes jährliches „Women-Only“ Pink Film Festival wurde erstmals 2007 in Südkorea und erneut im November 2008 abgehalten . [77] [78] [79] Im Jahr 2008 wurde eine Firma namens Pink Eiga, Inc. gegründet mit dem einzigen Ziel, pinke Filme auf DVD in den USA zu veröffentlichen [80]

Regisseure

Während einige Regisseure rosa Filme als Sprungbrett für ihre Karriere verwendet haben, arbeiten andere ausschließlich mit dem Genre. Einige bemerkenswerte Regisseure rosa Filme sind:

  • Masao Adachi
  • Tarō Araki
  • Sachi Hamano
  • Yasuharu Hasebe
  • Ryuichi Hiroki
  • Toshiharu Ikeda
  • Yutaka Ikejima
  • Shinji Imaoka
  • Takashi Ishii
  • Teruo Ishii
  • Shunya Itō
  • Yoshikazu Katō
  • Satoru Kobayashi
  • Kazuo „Gaira“ Komizu
  • Masaru Konuma
  • Minoru Kunizawa
  • Kiyoshi Kurosawa
  • Tatsumi Kumashiro
  • Mitsuru Meike
  • Yoshimitsu Morita
  • Kan Mukai
  • Giichi Nishihara
  • Shôgorô Nishimura
  • Kōyū Ohara
  • Kazuhiro Sano
  • Hisayasu Satō
  • Toshiki Satō
  • Kōji Seki
  • Kazuyoshi Sekine
  • Chūsei Sone
  • Masayuki Suo
  • Norifumi Suzuki
  • Yūji Tajiri
  • Banmei Takahashi
  • Tetsuji Takechi
  • Tetsuya Takehora
  • Yōjirō Takita
  • Rumi Tama
  • Noboru Tanaka
  • Naoyuki Tomomatsu
  • Toshiya Ueno
  • Kōji Wakamatsu
  • Mamoru Watanabe
  • Yumi Yoshiyuki
  • Takahisa Zeze

Schauspielerinnen

Einige bemerkenswerte Pinku Eiga Schauspielerinnen gehören:

  • Izumi Aki
  • Minami Aoyama
  • Asami
  • Mayu Asada
  • Zitrone Hanazawa
  • Yumika Hayashi
  • Hotaru Hazuki
  • Rinako Hirasawa
  • Reiko Ike
  • Kiyomi Itō
  • Sakurako Kaoru
  • Tamaki Katori
  • Kyōko Kazama
  • Maiko Kazama
  • Riri Kōda
  • Konatsu
  • Megumi Makihara
  • Junko Miyashita
  • Reiko Oshida
  • Motoko Sasaki
  • Yōko Satomi
  • Kazuko Shirakawa
  • Maki Tomoda
  • Miki Sugimoto
  • Rumi Tama
  • Naomi Tani
  • Noriko Tatsumi
  • Yumi Yoshiyuki

Bemerkenswerte Pink Filme und verwandte Genres

Hauptartikel: Liste japanischer Sexploitationsfilme

Rosa Filme

  • Fleischmarkt (Kobayashi, 1962)
  • Tagtraum ( Tetsuji Takechi , 1964)
  • Die Embryonenjagden im Geheimnis ( Koji Wakamatsu , 1966)
  • Verletzte Engel (Wakamatsu, 1967)
  • Aufblasbare Sexpuppe der Ödländer (Yamatoya, 1967)
  • Sklavenwitwe ( Noriko Tatsumi , 1967)
  • Go, Go Second Time Virgin (Wakamatsu, 1969)
  • Sexy Battle Girls (1986)
  • S & M Hunter ( Shuji Kataoka , 1986), Fünf-Film-Serie
  • Tokyo Dekadenz ( Ryu Murakami , 1992)
  • Das glamouröse Leben von Sachiko Hanai (Meike, 2003)
  • Mehrdeutig (Ueno, 2003)
  • Onkel Paradies (Imaoka, 2006)

Nikkatsu „Roman Porno“

Hauptartikel: Liste der Nikkatsu Roman Porno Filme
  • Wohnung Frau: Affäre am Nachmittag (Nishimura, 1971)
  • Ichijos nasses Verlangen (Kumashiro, 1972)
  • Blume und Schlange (Konuma, 1974)
  • Frau soll geopfert werden (Konuma, 1974)
  • Eine Frau namens Sada Abe (Tanaka, 1975)
  • Klausur der Nonne: Runa’s Confession (Konuma, 1976)
  • Wächter im Dachgeschoss (Tanaka, 1976)
  • Fee im Käfig ( Kōyū Ohara , 1977)
  • Seilhölle (Ohara, 1978)
  • Seilkosmetologie (Nishimura, 1978)
  • Angel Guts (9-Filmreihe, 1978-1994)
  • Frau mit rotem Haar (Kumashiro, 1979)

Toei „Pinky Gewalt“

  • Shoguns Freuden der Folter ( Teruo Ishii , 1968)
  • Frauenkonvikt 701: Skorpion (Itō, 1972)
  • Mädchen Boss Guerilla ( Norifumi Suzuki , 1972)
  • Furchteinflößende Mädchengymnasium: Lynch Law Classroom (Norifumi Suzuki, 1973)
  • Sex & Wut (Norifumi Suzuki, 1973)
  • Weibliche Yakuza Tale: Inquisition und Folter (Teruo Ishii, 1973)
  • Schule des heiligen Tieres (Norifumi Suzuki, 1974)
  • Zero Woman: Rote Handschellen (Yukio Noda, 1974)
  • Deepthroat in Tokio (Mukai, 1975)

Auszeichnungen

Outstanding Pink Filme und ihre Schauspieler und Regisseure wurden sowohl von der Erwachsenenunterhaltungsindustrie als auch von der Mainstream-Film-Community ausgezeichnet. Das Folgende ist eine Teilliste.

Hochi Filmpreis

Mainstream Filmpreis.
1979

  • Beste Schauspielerin – Junko Miyashita für die Frau mit rotem Haar ‚ [81]

Kinema Junpo Auszeichnungen

Kino zweiwöchentliche Zeitschrift Filmpreis.
1969

  • Bester unabhängiger Film – Shinya Yamamoto für Frühling der Ekstase (1968) [82]

1972

  • Bester Regisseur und bester Drehbuchautor Tatsumi Kumashiro für Ichijo’s Wet Lust [83]

Nikkatsu Preise

Nikkatsu Studio’s Inhouse-Auszeichnungen.
1985

  • Bester Film – Shinji Somai für Love Hotel [84]

1987

  • Bester Film – Junichi Suzuki für Angel Guts: Red Rope – „Bis ich verlasse“ [85]

Ona-Pet Award

Tabloid Magazine Award für „das Mädchen, an das man beim Masturbieren denkt“. Die andere jährliche Auszeichnung wurde für das „Tsuma No Mibun“ oder „Mädchen, das du gerne heiraten würdest“ vergeben.
1976

  • Terumi Azuma [86]

Rosa Grand Prix

Jeden April von der PG- Zeitschrift gehostet . Derzeit die große rosa Filmpreisverleihung . 1989 gegründet, umfasst 1988-heute.

  • Siehe : Rosa Grand Prix

Pinky Ribbon Awards

Jährliche Auszeichnung durch das Pink Link Magazin der Kansai Region . 2004-heute.

  • Siehe : Pinky Ribbon Awards

Yokohama Filmfestival

Mainstream Film Festival Auszeichnungen.
1985

  • Bester neuer Regisseur Shūsuke Kaneko für Kōichirō Unos Wet und Swinging , OL yurizoku 19 sai und Eve-chan-no hime [87] [88]

Zoom-Up-Auszeichnungen

Die Pink Film Awards des „Zoom-Up Film Festivals“ begannen 1980 für Filme, die im vergangenen Jahr veröffentlicht wurden. [89] Die Preisverleihung dauerte mindestens bis 1994. Da derzeit keine Auflistung der Preise verfügbar zu sein scheint, sind die folgenden verstreuten Referenzen die Elemente, die aus dem Internet entnommen werden können.

1. Zoom-Up Awards (1980)

  • Bester Film – Virgin Rope Makeover ( 化粧 縄 化粧Shōjo nawa geshō ) [90] von Mamoru Watanabe für Shintōhō Eiga [91]
  • Beste Schauspielerin-Mayuko Hino [92]
  • Bester Nebendarsteller Masayoshi Nogami [90]
  • Beste Nebendarstellerin – Naomi Oka [93]
  • Bester Regisseur- Mamoru Watanabe [94]

2. Zoom-Up Awards (1981)

  • Beste Nebendarstellerin-Cecile Goda [90]
  • Bester Regisseur – Genji Nakamura [90]

3. Zoom-Up Awards (1982)

  • Bester Schauspieler – Shirō Shimomoto [90]
  • Bester Nebendarsteller-Hiroshi Imaizumi [90]
  • Beste Nebendarstellerin – Kayoko Sugi [90]
  • Bester Regisseur – Banmei Takahashi [90]

5. Zoom-Up Awards (1984)

  • Bester Nebendarsteller – Makoto Yoshino [90]
  • Bester Regisseur – Yōjirō Takita [95] [96]

6. Zoom-Up Awards (1985)
– Held in Shinjuku , Tokio im Mai 1985. [97]

  • Bester Schauspieler – Tōru Nakane [98]
  • Bester Regisseur – Yōjirō Takita [95] [96] [97]

7. Zoom-Up Awards (1986)

  • Bester Schauspieler – Tōru Nakane [98]

8. Zoom-Up Awards (1987)

  • Bester Schauspieler – Shirō Shimomoto [90]
  • Beste Schauspielerin – Kyōko Hashimoto [90]
  • Bester Nebendarsteller – Yutaka Ikejima [90]
  • Bester Regisseur- Motusuga Watanabe [90]

9. Zoom-Up Awards (1988)

  • Beste Schauspielerin – Kaori Hasegawa [90]
  • Bester Nebendarsteller Kinkichi Ishibe [90]
  • Bester Regisseur Hitoshi Ishikawa [90] [99]
  • Bester neuer Regisseur-Daisuke Goto [100]