Der große Masturbator (1929) ist ein Gemälde von Salvador Dalí während der surrealistischen Epoche ausgeführt und wird derzeit im Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía , Madrid ausgestellt .

Beschreibung

Das Zentrum des Gemäldes hat ein verzerrtes menschliches Gesicht im Profil, das nach unten schaut, basierend auf der Form einer natürlichen Felsformation am Cap de Creus entlang der Küste Kataloniens . [1] Ein ähnliches Profil findet sich in Dalís berühmterem Gemälde, zwei Jahre später, The Persistence of Memory . Eine nackte weibliche Figur (ähnlich Dalís neuer Muse, Gala ) erhebt sich aus dem Hinterkopf; Dies könnte die vom Titel vorgeschlagene Masturbationsphantasie sein . Der Mund der Frau ist in der Nähe eines dünn gekleideten männlichen Schrittes, ein Hinweis auf Fellatiokann stattfinden. Die männliche Figur, die nur von der Hüfte abwärts zu sehen ist, hat blutende Schnitte auf den Knien. Unter dem zentralen Profilkopf, auf seinem Mund, befindet sich ein Grashüpfer, ein Insekt, auf das Dali in seinen Schriften mehrfach Bezug genommen hat. Ein Ameisenschwarm (ein beliebtes Motiv für sexuelle Ängstlichkeit in Dalís Arbeit) sammelt sich auf dem Bauch der Grashüpferin und auf dem Bauch. In der Landschaft darunter sind drei weitere Figuren angeordnet, zusammen mit einem Ei (häufig als Symbol der Fruchtbarkeit verwendet) und spärlichen anderen Merkmalen. Zwei der Charaktere in der Landschaft sind so angeordnet, dass sie einen langen, einzelnen Schatten werfen, während der andere Charakter eilig in die Ferne auf den Rändern der Leinwand läuft. Auf der Rückseite der zentralen Kopffigur ist eine Formation aus zwei Felsen und einer eingetopften trockenen Pflanze zu sehen, Der Topf der Pflanze wird über den Bodenstein gelegt, während er (auf eine unrealistische Weise) den anderen Stein darüber balanciert. Dieser Teil soll die Idee der „Flucht aus der Realität“ darstellen, die in vielen anderen Werken Dalís zu finden ist.

Der Abschnitt von Hieronymus Bosch ‚s Der Garten der Lüste , die Vergleiche mit gezogen hat The Great Masturbator .

Interpretation

Das Gemälde könnte Dalís stark widersprüchliche Einstellung zum Geschlechtsverkehr darstellen . In Dalís Jugend hatte sein Vater ein Buch mit expliziten Fotos von Menschen, die an fortgeschrittenen unbehandelten Geschlechtskrankheiten litten , ausgelassen, um den Jungen zu „erziehen“. Die Fotos von grotesk geschädigten erkrankten Genitalien faszinierten und entsetzten den jungen Dalí, und er verband Sex mit Fäulnis und Verfall bis ins Erwachsenenalter. [2]

An diesem privilegierten Ort treffen Realität und erhabene Dimension fast zusammen. Mein mystisches Paradies beginnt in den Ebenen des Empordà, wird von den Alberes Hügeln umgeben und erreicht Fülle in der Bucht von Cadaqués. Dieses Land ist meine permanente Inspiration. Der einzige Ort auf der Welt, an dem ich mich geliebt fühle.Als ich den Felsen malte, den ich den Großen Masturbator nannte, tat ich nichts weiter, als eine der Vorgebirge meines Königreiches zu huldigen, und mein Gemälde war eine Hymne an eines der Juwelen meiner Krone.
-  Salvador Dalí , [3]

Vergleiche wurden gemacht Hieronymus Bosch ‚s Der Garten der Lüste . Der Große Masturbator ähnelt einem Bild auf der rechten Seite der linken Tafel des Gartens der irdischen Freuden,das aus Felsen, Büschen und kleinen Tieren besteht, die einem Gesicht mit einer hervorstehenden Nase und langen Wimpern ähneln. [4]

Geschichte

Dalí verwahrte das Gemälde in seiner persönlichen Sammlung, die im Dalí Theater und Museum in Figueres ausgestellt wurde und es nach seinem Tod der nationalen Sammlung Spaniensschenkte, als es in das Madrider Museum gebracht wurde. [5]

Siehe auch

  • Der Garten der Lüste

Referenzen

  1. Hochspringen^ Ian Gibson, „Das schändliche Leben von Salvador Dalí“, WW Norton & amp; Company, 1987.ISBN 0-393-04624-9. Seite 71, Seiten 256 – 257, Tafel XIV
  2. Hochspringen^ Edward Rubin „Der große Masturbator im Rückblick: Salvador Dalí im Philadelphia Museum of Art“NY Arts Magazine [1]
  3. Hochspringen^ Dalí, S., Confessions inconfessables. A: Obra Completa, Textos Autobiogràfics 2. Ediciones Destino / Fundació Gala-Salvador Dalí, Barcelona / Figueres, 2003, p. 463.
  4. Hochspringen^ Félix Fanès:Salvador Dalí. Die Konstruktion des Bildes 1925-1930. Yale University Press 2007,ISBN 978-0-300-9179-3, p. 74
  5. Hochspringen^ Busquets, Jordi; Navarro Arisa, JJ (30. Januar 1990). „El legado de Dalí se teilen und blokes, mit 56 obras für Madrid und 134 ein Repartir en Cataluña“ [Dalís Erbe ist in zwei Blöcke aufgeteilt, mit 56 Werken in Madrid und 134 in Katalonien verteilt werden]. El País (auf Spanisch) . Abgerufen am 29. März 2012 .